Функции пейзажа в путевом очерке Б.К. Зайцева «Афон»

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     Заключение

     Пейзаж  – один из важнейших элементов  культурной модели мира, отказ от которого искажает не только общую картину мироздания, но и ментальную природу личности. Иными словами, пейзаж имеет онтологический характер. Пейзажное пространство всегда выражает глубинные основы человеческого бытия, в нем сплавляются тончайшие и разнообразнейшие интеллектуальные, психологические, чувственные способы освоения жизни, отражается пестрая картина духовных устремлений времени.

     В процессе изучения поэтики пейзажа  путевого цикла Б.К. Зайцева были задействованы формальный (композиционная функция) и типологический подходы.

     Необходимость сопряжения различных принципов  интерпретации природоописаний  в данной работе обусловлена стремлением  представить пейзаж как многоплановое  явление, органично включенное в  художественный текст.

     Выделенные  вслед за Л.М. Щемелевой¹⁷¹ функции характеристики места и времени сюжетного действия, психологического параллелизма, сюжетной мотивировки, символизации, концептуализации, а также образная; композиционная и мотивообразующая определяют специфику употребления «описаний незамкнутых пространств внешнего мира» в путевом цикле Б.К. Зайцева «Афон», но явно не способны вобрать в себя все многообразие их поэтической семантики, что может быть отнесено к перспективам исследования (вопрос о сакрализации пространства и символизации образов природы).

     В этом плане показательны следующие  выводы и выкладки исследовательской главы.

     Базовая типологическая пейзажная оппозиция  «морской – земной». В описании Афона «снаружи» (морская стихия) регулярно повторяются слова одной тематической группы: «мгла», «туман», «тучи», «пелена», которые характеризуются устойчивым символическим ореолом (в поэтической речи этим словам свойственны значения «безрадостное существование», «страх»). В описании Афона «изнутри» присутствуют слова другой тональности: сиренево-синие тона морской и надземной панорамы уступают место радужному буйству земной растительности. Такое  движение речевых средств неслучайно: это форма выражения образно-символического плана текста: внешнее «сумрачное отчуждение», грозная аскеза скрывают искреннюю простоту, доброту, «милость и любовь» «монашеского царства».

     Отмеченная  пейзажная оппозиция проецируется на нарратив текста: отмечается противоречие позиций «православного человека» и «русского художника», которые борются между собою (концепция «двоемирия» религиозного сознания Зайцева, по В. Зеньковскому).

     Отмечается  бинарность пейзажных описаний и в аспекте погодно-временной организации, а не только пространственной (морская, надземная и земная типологические разновидности). Противопоставление это носит своеобразный характер: свет – отсутствие света (непогода). Образы солнца и луны (месяца) в этом плане являются организующими элементами, выполняя пейзажную функцию.

     Основным  этапам развития художественной идеи соответствует в семантической композиции произведения противопоставление концептов православного сознания «свет» – «мрак» (отсутствие света), а во внешней композиции (архитектонике) – противопоставление первого и одиннадцатого очерков: пейзажные описания как отражение композиционной структуры жанра древнерусских хождений.

     В начале доминирующим является образ  непогоды, а лексические средства, используемые в тексте, характеризуются  общим смысловым компонентом  «грозный». Эти «обертоны» смысла взаимодействуют с другими смыслами, которые актуализируются в результате употребления словообраза «суровый Афон» (мгла, туман). Образ безмятежно-светлой природы получает свое развитие лишь в центральной части путевого цикла: там господствует образ света. В последней композиционной части «непогода» отступает, побеждает свет (автор увозит в своем сердце «частицу афонского света). Описания ночного и утреннего пейзажа обнаруживают при этом систему перекличек и преобразованных соответствий (море утреннее – море ночное), дополняемую цветообозначениями. Образные средства связывают разные природные сферы, разные миры, стихии: небо, земля, вода (море), воздух.

     Словообраз «свет» выступает в тексте как устойчивый признак имени собственного Афон и является его индивидуально-авторской характеристикой. Образная реализация происходит не только через цветовую палитру (семантика «белого») пейзажных описаний, но и через их временную организацию.

     Образы солнца и луны (лунного света), в соответствии с мифологическими представлениями, являются положительными, спасительными началами как светила, несущие свет, и выполняют пейзажную (солярный и лунарный типы пейзажа) и символическую функции.

     Словесные образы моря и неба в художественном тексте Б.К. Зайцева отображают православную картину мира, преобразуя ее в соответствии с интенциями автора. Различные аспекты этой картины находят отражение в чувственных образах (в зрительных – в частности). Образные средства создания пейзажа в этом случае выполняют прежде всего изобразительную функцию, служат для визуализации описания, создавая художественную реальность в богатстве красок¹⁷².

     Окружающий  человека материальный мир, человеческие постройки, также рассматриваются как конструктивные элементы «земных» пейзажных описаний. Изображение природы через быт и знакомство с укладом жизни «монашеского царства» посредством пейзажных описаний характерно для текстов  «пейзажно-бытописательской» группы¹⁷³.

     Особое  внимание следует обратить на образы православных святых и монашествующих, характеризующиеся особой чистой и  поэтичностью мировосприятия, слиянностью с природой. Они – взгляд автора в прошлое, символ ушедшей России.

     Развертывание пейзажных словесных образов  выявляет в цикле три позиции  в осмыслении проблемы «человек и  природа»:

• гармоничная светлая природа открыта православному человеческому «я»;
• светское человеческое «я» противопоставлено природе;
• «я» выделено из природы как часть великого целого, приближение к которому возможно только через любовь.

 
 
 
 
 
 

Библиография

1. Агеносов В.В. Литература русского зарубежья. 1918 – 1996. – М., 1998.
2. Адамович Г. Одиночество и свобода. – Нью-Йорк, 1955.
3. Анисимова М.С. Мифологема «дом» и ее художественное воплощение в автобиографической прозе первой волны русской эмиграции (на примере романов И.С. Шмелева «Лето Господне» и М.А. Осоргина «Времена»: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. – Нижний Новгород, 2007.
4. Арутюнова Н.Д. Образ: (Опыт концептуального анализа) // Референция и проблемы текстообразования. – М., 1998. – С. 118 – 127.
5. Афанасьев А.Н. Поэтические воззрения славян на природу: В 3 т. – М., 1994.  – Т. 1.
6. Баландина М. Б. Художественный мир Б.Зайцева: Поэтика хронотопа: Автореф. дис. … канд. филол. Наук. – Магнитогорск, 2003.
7. Барбашова Е.Н. Пейзажно-бытописательские традиции и стиль сибирского рассказа начала ХХ века: Автореф. дис. ... канд. филол. наук. – Абакан, 2009.
8. Барлас Л.Г. Язык повествовательной прозы Чехова. – Ростов-на-Дону, 1991.
9. Бронская Л. И. Концепция личности в автобиографической прозе русского зарубежья: (Первая половина ХХ века): И. С. Шмелёв, Б. К. Зайцев, М. А. Осоргин: Автореф. дис. … д-ра филол. Наук. – Ставрополь, 2001.
10. Ваганов А.В. Образные средства создания степного пейзажа в творчестве А.П.Чехова и М.А. Шолохова // Языковое мастерство А.П.Чехова. – Ростов-на-Дону, 1995. – С. 12 – 17.
11. Введение в литературоведение / Под ред. Поспелова Г.Н. – М., 1988.
12. Введение в литературоведение / Под  ред. Чернец Л.В. – М., 2004.
13. Воробьёва Г. В. Система мотивов малой прозы Б. К. Зайцева 1901–1921 годов и её эволюция: Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Волгоград, 2004.
14. Воропаева Е. «Афон» Б. Зайцева // Литературная учеба, 1990. – № 4.
15. Воропаева Е.В. Жизнь и творчество Бориса Зайцева. Вступит. ст. // Зайцев Б.К. Сочинения: В 3 т. / Сост. и подгот. текста Е. Воропаевой и А. Тархова. – М., 1993. – Т. 1. С. 5 – 47.
16. Гете И. В. К учению о цвете / И. В. Гете // Избранные сочинения по естествознанию.   – Л., 1957. – С. 300 – 340.
17. Гинзбург Л. Я. О психологической прозе. – Л., 1971.
18. Глушкова Н.Б. Паломнические «хожения» Б.К. Зайцева: Особенности жанра: Автореф. дис… канд. филол. наук. – М., 1999.
19. Грибановский П. Б. Зайцев о монастырях // Вестник Русского студенческого христианского движения, 1976. – № 117.
20. Громова А.В. Творческая история книги Б.К. Зайцева «Афон» // Русский язык за рубежом, 2008. – №4. – С.  89 – 95.
21. Громова А. В. Художественно-документальные жанры в творчестве Б. К. Зайцева / А. В. Громова // Известия Уральского государственного университета. – 2009. – № 1/2 (63).
22. Громова А.В. Жанровая система творчества Б.К. Зайцева: литературно-критические и художественно-документальные произведения: Автореф. дис. ... док-ра. филол. наук. – Орел, 2009.
23. Дмитриев Н.П. Фольклорно-мифологическая основа образа солнца-дракона в лирике Ф.Сологуба // Творчество писателя и литературный прогресс. – М., 1998.
24. Драгунова Ю.А. Б.К. Зайцев: художественный мир. – Орел, 2005.
25. Дунаев М.М. Вера в горниле сомнений: Православие и русская литература в XVII – XX вв. – М., 2003.
26. Жукова Н.Н. Проблема становления творческой личности в художественных биографиях Б.Зайцева: Автореф. дис. канд. филол. наук. – М., 1993.
27. Завгородняя Н.И. Образ художника в беллетризованных биографиях Б.Зайцева «Жизнь Тургенева», «Жуковский», «Чехов»: Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Самара, 1997.
28. Зайцев Б.К.: Библиография / Сост.: Р. Гера / Под ред. Т.А.Осоргиной. – Париж, 1982.
29. Зайцев Б.К.: Биобиблиографический указатель / Сост. В.А. Дьяченко; вступ. ст. А.П. Черникова. – Калуга, 2001.
30. Захарова В.Т. Импрессионистические тенденции в русской прозе начала ХХ века. – М., 1993.
31. Зеньковский В. Религиозные темы в творчестве Б.К.Зайцева (к пятидесятилетию литературной деятельности) // Вестник РСХД, 1952. – № 1.
32. История русской литературы: В 4 т. – Т.4. Литература конца XIX – начала XX века / Под ред. К.Д. Муратовой. – Л., 1983.
33. Калениченко О.Н. Судьбы малых жанров в русской литературе конца Х1Х – начала ХХ века (святочный и пасхальный рассказы, модернистская новелла): Автореф. дис. … докт. филол. наук. – Волгоград, 2000.
34. Кашпур О.А. Жанр литературного портрета в творчестве Б.Зайцева: Автореф. дис. … канд. филол. Наук. – М., 1995.
35. Келдыш В.А. Русский реализм ХХ века. – М., 1975.
36. Кожевникова Н.А. Типы повествования в русской литературе Х1Х – ХХ вв. – М., 1994.
37. Колтоновская Е. Зайцев // Новый энциклопедический словарь. – СПб., 2002. – Т. 8. – С. 114 – 115.
38. Конорева В. Н. Жанр романа в творческом наследии Б. К. Зайцева: Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Владивосток, 2001.
39. Куприяновский П. В. Доверие к жизни. – Ярославль, 1981.
40. Левин В.Д. Перифрастические наименования предметов и явлений природы (пейзаж) // Поэтическая фразеология Пушкина / Под ред. Левина В.Д. – М., 1969. – С. 37 – 73.
41. Левкиевская Е.Е. Гора. // Славянские древности. – М., 1995. – Т.1. – С. 520 – 521.
42. Литература русского зарубежья (1920 – 1990) / Под ред. А.И. Смирновой. – М., 2006.
43. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. – М., 1986.
44. Любомудров А.М. Монастырские паломничества Бориса Зайцева // Русская литература, 1995. – № 1. – С. 137 – 158.
45. Любомудров А. М. Духовный реализм в литературе русского зарубежья: Б. Зайцев, И. Шмелев. – СПб., 2003.
46. Ляпина Л. Е. Лирический пейзаж // Ляпина Л. Е. Лекции о русской лирической поэзии. – СПб, 2005. – С. 96 – 112.
47. Малышев В. Сокровища Афона // Наше наследие, 1989. – № 1.
48. Миронова Л.Н., Иванов Д.Г. Теория цвета. Человек и цвет. Символика цвета // [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://mironovacolor.org/theory/humans_and_color/symbolism¹⁷⁴.
49. Михайлов О. Н. Зайцев // Литература русского зарубежья, 1920–1940 / Отв. ред. О. Н. Михайлов. – М., 1999. – С. 31 – 50.
50. Назарова Л.Н. Тургенев и русская литература конца XIX – начала XX века. – Л., 1979.
51. Пак Н. И. Древнерусская культура в художественном мире Б. К. Зайцева. – М.; Калуга, 2003.
52. Переверзев В.Ф. У истоков русского реализма. – М., 1989.
53. Пигарев К.В. Основные аспекты в развитии русского национального пейзажа // Пигарев К.В. Русская литература и изобразительное искусство. –  М., 1972. – С. 9 – 52.
54. Полуэктова И. А. Лирический компонент прозы Б. К. Зайцева: Автореф. дис. … канд. филол. наук. – Воронеж, 2000.
55. Поспелов Г.Н. Очерк // Литературный энциклопедический словарь /  Под ред. Кожевникова В.М., Николаева П.А. – М., 1987. – С. 263 – 264.
56. Прищепа В.П. Литература Русского Зарубежья. – Абакан, 1994 // [Электронный ресурс]. – Режим доступа. – http://www.russofile.ru/articles/article_90.php.
57. Русская литература конца XIX – начала XX века: 1901–1907. – М., 1971.
58. Сапогов В.А. Описание // Литературный энциклопедический словарь  /  Под ред. Кожевникова В.М., Николаева П.А. – М., 1987. – С. 260.
59. Сапогов В.А. Повествование // Литературный энциклопедический словарь /  Под ред. Кожевникова В.М., Николаева П.А. – М., 1987. – С. 280.
60. Сваровская А. С. Житийные традиции в прозе Б. К. Зайцева // Проблемы литературных жанров. – Томск, 1992.
61. Себина Е.Н. Пейзаж // Введение в литературоведение / Под ред. Чернец Л.В. – М., 2004. – С. 265 – 275.
62. Сохряков Ю.И. Художественные открытия русских писателей: О мировом значении русской литературы. – М., 1990.
63. Степанова Т. М. Художественный мир публицистики русского зарубежья: Б. Зайцев. – М., 2004.
64. Струве Г. П. Русская литература в изгнании: опыт критического обзора зарубежной литературы. – Нью – Йорк, 1956.
65. Судьбы русского реализма начала ХХ века. – Л., 1972.
66. Теоретическая поэтика: понятия и определения. Хрестоматия-практикум / Под ред. Тамарченко Н.Д. – М., 2004.
67. Толмачёв В. М. Зайцев Б.К. // Литературная энциклопедия Русского Зарубежья. 1918–1940. – М., 1997. – Т. I: Писатели Русского Зарубежья. – С. 169 – 172.
68. Толмачёв В. Зайцев Б.К. // Русское зарубежье: Золотая книга эмиграции. Первая треть XХ века. Энциклопедический биографический словарь. – М., 1997. – С. 240 – 243.
69. Усенко Л.В. Импрессионизм в русской прозе начала ХХ века. – Ростов-на-Дону, 1988.
70. Фарыно Е. Введение в литературоведение. – Варшава, 1991.
71. Федоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. – М., 1976.
72. Федотов Г.П. Б. Зайцев. «Афон» [Рец.] // Современные записки. Париж, 1930. – № 41.
73. Хализев В.Е. Теория литературы. – М., 2002.
74. Шайтанов И.О. Мыслящая муза. «Открытие природы» в поэзии XVIII века. – М., 1989.
75. Шальнова Е.П. О современном содержании понятия «литературный пейзаж» // Жизнь провинции как феномен духовности / Под ред. Фортунатова Н.М. – Нижний Новгород, 2006.
76. Шиляева А. Б.Зайцев и его беллетризованные биографии. – Нью-Йорк, 1971.
77. Щедрина Н.М. Литература русского зарубежья: Историческая проза Б. Зайцева, Д. Мережковского, В. Ходасевича, М. Алданова, А. Солженицына, В. Максимова. – Уфа, 1994.
78. Щемелева Л.М. Пейзаж // Литературный энциклопедический словарь. – М., 1987. – С. 272.
79. Эпштейн М.Н. «Природа, мир, тайник вселенной…»: Система пейзажных образов в русской поэзии. – М., 1990.
80. Юнг К.Г. Об отношении аналитической психологии к поэтико-художественному творчеству // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX – XX вв. – М., 1987. – С. 220 – 236.
81. Яркова А. В. И. С. Тургенев в творческом сознании Б. К. Зайцева: Автореф. дис. … канд. филол. наук. – СПб., 1999.
82. Яркова А.В.  Б.К.Зайцев: Семинарий. – СПб., 2001.
83. Яркова А. В. Жанровое своеобразие творчества Б. К. Зайцева 1922–1972 годов. Литературно-критические и художественно-документальные жанры. – СПб.: ЛГОУ им. А. С. Пушкина, 2002.

 

Словари, справочники, энциклопедии:

84. Краткая литературная энциклопедия в 9-и тт. / Под ред. А.А. Суркова. — М., 1973. – Т. 9.
85. Краткий словарь по эстетике / Под ред. М.Ф. Овсянникова. –  М., 1963.
86. Литературная энциклопедия русского зарубежья. 1918 – 1940. Писатели русского зарубежья / Под ред. Николюкина Н.А. – М, 1997.
87. Литературный энциклопедический словарь /  Под ред. Кожевникова В.М., Николаева П.А. – М., 1987.
88. Русские писатели 20 века. Биобиблиографический словарь /Под ред. Скатова Н.М.: В 2-х ч. – Ч.2. – М., 1998.
89. Словарь литературоведческих терминов / Ред. – сост.: Л.И. Тимофеев и С.В. Тураев. – М, 1974.
90. Словарь русских зарубежных писателей. / Сост. Булгаков В.Ф. –  Нью-Йорк, 1993.
91. Тресиндер Д. Ж. Словарь символов / Д. Ж. Тресиндер. – М., 1999.
92. Эстетика. Словарь / Под общей ред. А.А. Беляева. – М, 1989.

 

Литературные  источники:

93. Зайцев Б.К. Сочинения: В 3 т. / Сост. и подгот. текста Е. Воропаевой и А. Тархова. – М., 1993. – Т. 2.
94. Зайцев Б.К. Собр. соч.: в 11 т. – М., 1999 – 2001. – Т. 7, 11.
95. Зайцев Б.К. «Афон». Дневник // РГАЛИ. Ф . 1623. Оп. 1. Ед. хр. 8.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Приложение

Символика цвета пейзажных  описаний в путевом цикле Б.К.Зайцева