3. «Откуда у группы такое название?» («Флегматик драйв»: У нас нет плана», Даниил Коржов, «Новые Звуки», Выпуск №4, июль, 2010).

4. «Единственный из «отцов-основателей», до сих пор играющий в группе – это Arty. Расскажи, как начиналась история исчезающего неба?» («Музыка исчезающего неба», Ксения Каргаполова, «Новые Звуки», Выпуск №8, ноябрь, 2010).

5. «Кто же придумал такое название?» («Folie à deux: «Ломаем стереотипы», Михаил Ломаев, «Новые Звуки», Выпуск №2, май, 2010).

    В подготовке вопросов с именитыми  музыкантами всё было несколько  сложнее – надо было спрашивать о том, о чём ещё не спрашивали другие журналисты. Здесь журналисты опирались на свежие новости в  интернете, связанные с жизнью интервьюируемых:

1. «Недавно «Billy's band» вернулись из Америки. Успешные гастроли, узнавание на улице. Им покорился Нью-Йорк. Билли уходит от расспросов – мол,  рассказывать стыдно, добились там такого успеха, что всё похоже на сказку...» («Две стороны одного Билли», Екатерина Комлева, «Новые Звуки», Выпуск №6, сентябрь, 2010).

2. «На новом альбоме моё внимание привлекла композиция «На твой рок-н-ролл». Вы считаете, что лозунг «секс, наркотики и рок-н-ролл» уже не в моде?» («Где мои цыгане с медведями?», Алефтина Нажмутдинова, «Новые Звуки», Выпуск №8, ноябрь, 2010).

    В плане подготовки вопросов журналисты «Новых Звуков» в большинстве случаев готовились довольно тщательно и пытались подходить к этой части работы максимально профессионально.

    Место и время. С молодыми командами о проведении интервью руководство «newzvuki.ru» обычно договаривалось через самих музыкантов (причём, не обязательно через фронтменов – ведущих участников группы). Место беседы обычно выбирал сам коллектив. Это были репетиционные базы, квартиры кого-либо из участников; пара интервью проходила прямо на улице.

    С музыкантами «повыше» беседы часто проходили незадолго до концертов (как, например, с «Amatory», «Коррозией металла» или известной красноярской рэп-командой «Триадой»). Однако бывали и исключения – интервью с Ильёй Кнабенгофом проходило на балконе, а с упомянутым ранее Билли Новиком – во время прогулки по Москве. Обычно такие интервью получались несколько интересней и ярче из-за необычной, «немузыкальной» обстановки. К тому же, это добавляло определённых деталей в описании музыканта:

«Гуляем около Большого театра. Мимо проходят парочки, скейтеры  оттачивают свое умение. Никто не рвётся к Билли за автографом. Но его это, кажется, вовсе не расстраивает» («Две стороны одного Билли», Екатерина Комлева, «Новые Звуки», Выпуск №6, сентябрь, 2010).

2. Проведение интервью

    Одним из первых немаловажных моментов в  проведении интервью – знание имени и фамилии интервьюируемого. Благодаря социальным сетям журналисты «Новых Звуков» обычно знали всех участников одной группы поимённо. Казусов или неловких ситуаций в этом плане никогда не происходило.

    Большинство всех бесед с музыкантами проходили  с диктофоном, иногда какая-то информация отмечалась в блокноте (имена, названия фестивалей).

    Тяжелее всего было разговорить молодых  музыкантов. Несмотря на то, что журналист  чаще всего являлся ровесником интервьюируемых (а то и младше), ребята часто отмалчивались, неуверенно отвечали на вопросы и чувствовали определённый дискомфорт (возможно, из-за сопутствующей беседе фотосъёмки и включённого диктофона). С другой стороны, собеседники никогда не забирались в какие-то области, не относящиеся к теме беседы – разговор всегда проходил «по делу».

    Однако дело не только в интервьюируемых – и журналисты в своей работе не были безупречны. Несмотря на то, что одним из главных и обязательных критериев при подготовке вопросов было отсутствие односложных ответов, во время беседы такие иногда звучали:

« – Сергей, ты ведь лидер в группе?

Сергей: Ну, да, наверное.

– А менеджера не хотелось бы завести? 

Сергей: У нас каждый менеджер своего дела» («Виннебаго»: Таких, как мы, нет», Михаил Ломаев, «Новые Звуки», Выпуск №5, август, 2010).

    К счастью, в плане понимания между интервьюером и интервьюируемых никогда не возникало трудностей. Это обусловлено тем, что все интервью на сайте касаются исключительно темы музыки, в тонкостях и терминологии которой обе стороны достаточно компетентны:

1. « – Есть такая интересная тенденция – очень часто на музыканта влияет именно та музыка, которую он слушает… 

Саша: Естественно! В любом виде искусства такое есть. И, думаю, в моей музыке это проявляется в большей степени…» («Какие слушатели – такая и музыка», Михаил Ломаев, «Новые Звуки», Выпуск №10, январь, 2011)

2. « – Post-punk – стиль далеко не новый, но, тем не менее, он достаточно актуален сегодня. Почему «The Sky Fades Away» выбирает именно это направление? 

Vla: В данный момент наша музыка – это синтез. Нельзя назвать то, что мы играем, чистым post-punk’ом. Да мы к этому и не стремимся…» («Музыка исчезающего неба», Ксения Каргаполова, «Новые Звуки», Выпуск №8, ноябрь, 2010).

3. « – Дима, а как ты над бэк-вокалом работаешь?

Овинов: Тоже слушаю музыку, подпеваю. Пытаюсь делать это так же, как и в песнях» («На закате алюминиевого солнца», Даниил Коржов, «Новые Звуки», Выпуск №3, июнь, 2011).

    Одним из главных минусов «newzvuki.ru» до недавнего времени было отсутствие предварительного просмотра интервью самими интервьюируемыми – уточнить какие-то детали, что-то поправить. Однако на протяжении года ни один из коллективов так и не пожаловался на вышедшую публикацию о группе.

    Заключение

    Проанализировав материалы музыкального интернет-журнала  «Новые Звуки», мы приходим к тому, что в целом журналисты сайта «newzvuki.ru» довольно грамотно подходят к подготовке и проведению беседы с музыкантами. Интервьюеры ищут информацию, подбирают нужные вопросы, «разговаривают» интервьюируемых. Также, несмотря на некоторые оплошности в работе журналистов, за год существования журнала в интернете ни один из коллективов не высказывал претензий к опубликованным материалам.

    Но  интервью, проводимые с музыкантами именно музыкальными журналистами, на порядок выше и качественнее, чем беседы «непрофильных» интервьюеров. Это обусловлено тем, что подготовка и проведение таких бесед отличаются от традиционных некоторыми тонкостями, которые часто не учитываются в работе.

    Именно  поэтому в нынешнее время следует  делать бόльший уклон на развитие профильной журналистики.

Список  литературы:

1. Самарцев О.Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. Учебное пособие. – ГРИФ. 2009, 528 с.
2. Фрэнк Заппа и Питер Оккиогроссо. Настоящая книжка Фрэнка Заппы. – ЭКСМО, 2003 (перевод Виктора Когана, редактор А.Г.).

Интернет-ресурсы: 

1. http://dic.academic.ru/dic.nsf/business/5389
2. http://rulib.info/word/intervjuiruemyj.html
3. http://claw.ru/a-humant/ku_gu_117.html
4. http://www.in-versia.ru/index.php?id=435
5. http://voxfree.narod.ru/journ/journ_051107.html
6. http://panoptikon.org/index.php/articles/columns/
7. http://www.konsart.nnov.ru/?id=142654
8. http://www.muzprosvet.ru/journalismus.html
9. http://www.kuzmitch.ru/zappabook/l-ergot.html
10. http://vkontakte.ru/video8157_159668472
11. http://ru.wikipedia.org/wiki/Интервью
12. http://ru.wikipedia.org/wiki/Музыкальная_журналистика
13. http://www.gzt.ru/topnews/politics/-yurii-shevchuk-vynes-vladimira-putina-na-/308085.html