Конструктивное моделирование одежды

    Исходя  из данного метода конструирования, выбираем исходные данные для построения чертежа основы выбранной модели. Размерная характеристика фигуры типового телосложения 176 – 88 – 92 представлена в таблице 4.1

    Размерная характеристика типовой фигуры, и соответствующей фигуры заказчика, представляется в соответствии с таблицей 4.1.

Таблица 4.1 – Размерная характеристика типовой фигуры 176-88-92 и конкретной фигуры 

     Величины  прибавок на свободное облегание  для построения чертежа основы проектируемой  модели определяют в соответствии с  рекомендациями моделирующих организаций на текущий или перспективный период и внешней формой тела человека (заказчика), и представляют в форме таблицы 4.2. 

Таблица 4.1– Прибавки на свободное облегание женского платья

4.2  Разработка   чертежей   базовой основы   конструкции изделия

     Расчеты к построению чертежа базовой  основы конструкции проектируемой  модели представляют в форме таблицы 4.2. 

Таблица 4.2 – Расчеты к построению чертежа базовой основы конструкции женского платья 176-88-92

4.3 Проверка  базовой  основы  конструкции  в  макете

     Чертежи деталей одежды, построенные с  использованием расчетно-графических  методов конструирования, не обеспечивают достаточно высокой степени точности соответствия изделия как размерам и форме тела человека, так и модели. Поэтому первичные чертежи нуждаются в уточнении. Чертежи уточняют методом повторного приближения (примерок изделия или изготовлением макета изделия). Во время примерок уточняют форму изделия, как в целом, так и на отдельных его участках, положение конструктивных и декоративных элементов [4].

     Для раскроя макета изделия изготавливают  шаблоны лекал, на которых отмечают основные конструктивные линии груди, талии, бедер, ширины спинки и переда, вытачки, расположение карманов и т.д. По внешним контурным линиям путем совмещения срезов проверяют их сопряженность, длину монтируемых участков, величину технологической обработки (посадку или растяжение). При необходимости уточняют конфигурацию срезов и  если обнаружены неточности, в чертеж конструкции изделия вносят изменения.

      Особое  внимание уделяется особенностям телосложения заказчика и расхождениям в величинах  размерных характеристик конкретной и типовой фигур.

     Все уточнения внесены в конструкцию  деталей.

4.4  Разработка   модельных   особенностей

    Вторым  этапом построения конструкции проектируемого изделия является нанесение на разработанную  базовую конструкцию модельных  особенностей в соответствии с изучением анализа модели.

    Моделирование основы конструкции платья.

    - построение цельновыкроенного рукава;

    - перенесение плечевой вытачки  спинки в пройму;

    -закрытие  талиевой вытачки на спинки;

    -параллельное  расширение внизу рукава для создания драпировки;

    - на нижней части переда платья  закладывание защипов;

    - моделирование горловины переда  и спинки;

    - моделирование пояса.

     После нанесения модельных особенностей визуально проверили соответствие разработанного чертежа конструкции  эскизу модели, внесли необходимые  уточнения.

     Чертеж  модельной конструкции женского платья в масштабе 1:1 представлены в  приложении, в масштабе 1:5 соответственно на рисунке 4.1. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

    Рисунок 4.1 - Чертеж модельной конструкции женского платья 

       4.5  Подбор   материала   на   изделие

       При создании любой формы костюма или ансамбля необходимо представлять его образ и возможность использования той или иной ткани, материала или их сочетание. Продумать это можно как на фигуре в целом, так и фрагментально. Поиск материалов необходим для того, чтобы как можно лучше создать образ и объемность выбранной модели.

       Для создания крупных, объемных форм подходят легкие ткани, хорошо образующие складки. Необходимо также учитывать текучесть ткани и ее драпируемость. В таких случаях лучше всего подходят шелковые, как натуральные, так и искусственные ткани, атлас, трикотажные полотна.

       Проектируя одежду, особенно для младшей возрастной группы женщин требования соответствовать модным направлениям касается и подбора пакета материалов.

       Модная одежда весна-лето 2011 сохраняет в себе нотки модных трендов мода весна-лето 2010. Из принтов выделяются также этнические орнаменты, сочетающиеся с графическими набивными принтами, экзотические цветы на ткани, берберские узоры, и снова животные принты. Яркие цветовые комбинации.

     Цветовая гамма предстоящего сезона будет включать в себя палитру традиционно практичных цветов с вкраплениями сочных разных оттенков. Самыми модными цветами 2011 станут - коралловый, бордо, багряный, лиловый, шоколадный, цвет жимолости. Все также будет встречаться много черного и серого. Доминировать будет ткани зелёного цвета, и особенно, ткани с камуфляжными оттенками зеленого [9].

      В целом, 2011 станет периодом «двоевластия» взаимоисключающих трендов: с одной стороны, будут актуальны мягкие, размытые и нечеткие цвета, а с другой – буйство красок и эмоций. Так, дизайнеры Versace представили осенне-зимнюю коллекцию 2010-2011 года в ярких дискотечных расцветках - насыщенные синий, красный, желтый, оранжевый, фиолетовый, ослепительно белый и глянцевый черный цвета. Агата Руиз де ла Прада сделала ставки на ярко-розовый цвет, оранжевый, голубой, васильково-синий. Антонио Альварадо -на спокойные, приглушенные тона. В его коллекции преобладают оттенки серого, коричневого,