Особенности комического в творчестве Ч.Диккенса: на материале романа «Записки Пиквикского клуба»

Министерство  науки и образования Украины

      Севастопольский городской гуманитарный университет

      Филологический  факультет 
 
 
 

кафедра русского языка и 

зарубежной  литературы 
 
 

Особенности комического в творчестве Ч.Диккенса: на материале романа «Записки Пиквикского клуба». 
 
 

Реферативное  исследование по курсу

                                                «Зарубежной литературы ХIХ в.»

                                                студентки группы АН-2

                                                Огрызковой Лидия  Александровны 

                                                Проверила: к.ф.н., доц. Дашко Е.Л. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

      Севастополь-2011 

СОДЕРЖАНИЕ 

ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………3

ГЛАВА I. ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ ЧАРЛЬЗА ДИККЕНСА…………………………………………………………………...5

ГЛАВА ІІ. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ РОМАНА «ЗАПИСКИ ПИКВИКСКОГО КЛУБА»………………………………………………………………………..11

ГЛАВА III. ОСОБЕННОСТИ КОМИЧЕСКОГО В РОМАНЕ «ЗАПИСКИ ПИКВИКСКОГО КЛУБА»…………………………………………………...15

ЗАКЛЮЧЕНИЕ…………………………………………………………….….21

СПИСОКИСПОЛЬЗОВАННОЙ  ЛИТЕРАТУРЫ………………………..….22 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ВВЕДЕНИЕ 

     Чарльз  Диккенс, величайший английский романист 19 в., бесспорно остается одним из самых известных писателей, как в Англии, так и за ее пределами. Уже первые произведения, вышедшие в свет в середине 30-х гг. 19 в, принесли их автору широкую известность. С этого момента интерес к творчеству Диккенса не ослабевал. Его читали и перечитывали современники, представители различных слоев населения Англии.

     Не  забыто имя писателя и в наши дни. Диккенса с полным правом можно назвать  мэтром английской литературы 19 в, поскольку  ни один писатель не мог сравниться с ним ни по значимости, ни по популярности.

О степени изученности  творческого наследия великого английского  реалиста XIX века Чарльза Диккенса в. зарубежной литературе может свидетельствовать  целый ряд научных и критических  работ, как в России, так и за рубежом. Диккенс принадлежит к  тем писателям, мировая слава которых утверждалась непосредственно вслед за появлением их первых произведений. Не только в Великобритании, но и в России, Франции, Германии после выхода в свет первых книг «Боза» заговорили об авторе «Пиквикского клуба», «Оливера Твиста», «Николаса Никльби».

     Исследование  творчества этого писателя имеет  многолетнюю историю и включает обширный ряд монографий; появившихся  в Великобритании, США, России и других странах, и рассматривающих различные  аспекты его произведений. Среди  них такие известные зарубежные и русские исследователи как Хескет Пирсон, Энгус Уилсон, Г.К. Честертон, Ф. Коллинз, Ф. Эриксон, Дж. Оруэлл, Д. Б. Пристли, В.В. Ивашёва, И.М. Катарский, Д.В. Затонский, М.А. Нерсесова, Н.Л. Потанина, Н.П. Михальская, Н.В.Осипова и многие другие.

     Книги Диккенса дают полную картину, современной  писателю Великобритании. Произведения Чарльза Диккенса тесно связаны  с общественно-бытовым контекстом, с формами» социальных концепций, что  усиливает их риторичность, обогащаясь авторским взглядом на ту или иную социально значимую проблему. Это характерно и для его романа «Холодный дом».

     В данной работе мы рассмотрим творческий путь Диккенса и ту историческую эпоху, в которой он жил и которую описывал в своем романе «Записки Пиквикского клуба», проанализируем особенности художественной манеры писателя в изображении общественной и культурной жизни Англии 19 века на конкретных образах и рассмотрим особенности комического в романе «Записки Пиквикского клуба». 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ГЛАВА I. ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ ЧАРЛЬЗА ДИККЕНСА 
 

     Чарлз Диккенс (1812-1870) относится к числу  тех писателей, слава которых  никогда не меркла ни при их жизни, ни после смерти. Вопрос стоял лишь о том, что каждое новое поколение  видело в Диккенсе. Диккенс был  властителем умов своего времени, именами его героев назывались фирменные блюда и модные костюмы, а лавка древностей, где жила маленькая Нелл, до сих пор привлекает внимание многочисленных лондонских туристов, заинтересовавшихся надписью на скромном ветхом домике в центре британской столицы: «Лавка древностей, прославленная знаменитым Диккенсом».

     Великим поэтом называли Диккенса его критики  за легкость, с которой он владел словом, фразой, ритмом и образом, сравнивая  его по мастерству лишь с Шекспиром.

     Хранитель великой традиции английского романа, Диккенс был не менее блистательным исполнителем и интерпретатором собственных произведений, чем их создателем. Он велик и как художник, и как личность, как гражданин, ратующий за справедливость, милосердие, гуманность и сострадание к ближним. Он был великим реформатором и новатором в жанре романа, ему удалось воплотить в своих творениях огромное количество замыслов и наблюдений.

     Диккенс родился в 1812 г. в Портсмуте в  семье чиновника морского ведомства. Мать его не могла гордиться благородным происхождением, так как ее родители были слугами в богатых домах. Главное, что создавало определенную атмосферу в доме и помогло Диккенсу в дальнейшем стать писателем, человеком с неиссякаемой верой в добро и справедливость,- это оптимизм и стойкость в умении переносить жизненные невзгоды. А их выпало на долю семьи Диккенсов немало. Все, что потом вошло в его романы, было выстрадано, прочувствовано и оценено самим писателем. Мир Диккенса гармоничен, и ключи от него находятся в детстве. Чарлз не получил классического английского образования, хотя в годы относительного материального благополучия он посещал школу. Сама жизнь заставляла его заниматься самообразованием. Десятилетним мальчиком Чарлз работал на фабрике ваксы, принадлежавшей одному из его дальних родственников, что, впрочем, не мешало хозяину не выделять Чарлза среди других мальчиков. Став парламентским стенографом и репортером, Ч. Диккенс научился быстро схватывать главное, формировать собственное суждение, мгновенно реагировать на увиденное. Кроме того, у юноши были явные актерские способности, которыми нередко гордился его отец, заставляя сына разыгрывать домашние спектакли перед гостями. Эмоциональное, образное мышление Чарлза, дарованное ему природой, развивалось под влиянием жизненных невзгод и стоического восприятия неудач.

     Забота  о ближних - черта характера Диккенса, которая полностью проявилась в  его отношении к своим детям (их было 9: 7 сыновей и 2 дочери) и детям  своего брата.

     Эти особенности натуры Диккенса не были простой данью викторианской морали, проповедующей сострадание к чужому горю и христианскую помощь ближним.

     Произведения  Диккенса имели успех у всех классов  английского общества. И это не было случайностью. Он писал о том, что хорошо известно каждому: о семейной жизни, о сварливых женах, о картежниках и должниках, об угнетателях детей, о хитрых и ловких вдовушках, заманивающих в свои сети легковерных мужчин. Сила его воздействия на читателя была сродни влиянию актерской игры на публику (а Диккенс продолжал участвовать в любительских спектаклях всю жизнь). Публичные чтения Диккенса составляли часть его творческой лаборатории художника. Они служили ему средством общения со своим будущим читателем, проверки жизненности его идей, созданных им образов.

     Более других своих современников Диккенс был выразителем совести нации, того, что он любил, чему поклонялся, во что верил и что ненавидел; творцом самых солнечных улыбок и самых искренних слез; писателем, произведения «которого невозможно было читать без горячей симпатии и заинтересованности». Таким вошел Диккенс в большую литературу.

     Журналистская карьера очень помогла Диккенсу в очерках и набросках, эскизах  и зарисовках с натуры подойти  к созданию своего художественного  мира.

     В творчестве Диккенса выделяют четыре периода. Первый ( 1833 – 1841 ) – “Очерки Боза”, “Посмертные записки Пиквикского клуба”, “Приключения Оливера Твиста”, “Жизни и приключения Николаса Никльби”. Второй период ( 1842 – 1848 ) – “Американские заметки”, “Жизни и приключения Мартина Чезлвита”, “Рождественские рассказ”, “Домби и сын”. Третий период ( 1849 – 1859 ) – “Девид Копперфильд”, “Холодный дом”, “Затруднительный час”, “Крошка Доррит”. В последнее десятилетие своей жизни Диккенс создает романы “Большие надежды”, “Наш общий друг”, начинает, но не успевает завершить роман “Тайна Эдвина Друда”.

     Первое  произведение Диккенса «Очерки Боза» (1833- 1836). было своеобразной прелюдией  к его романному творчеству. Жанр очерка позволил ему передать свои впечатления от виденного в контрастных  по характеру эпизодах, воспроизводящих жизнь Лондона. Они очень разнообразны и рисуют быт и нравы британской столицы. Никакого общего сюжетного стержня в них нет, кроме, пожалуй, самого облика Лондона. Шутливость заложена в названии произведения. Боз - детское шутливое прозвище Чарлза, которое потом перешло к его сыну.

     Когда заканчивается «Пиквик», в одном  из журналов появились уже первые выпуски «Приключений Оливера Твиста» (1837), и по жанру это было совершенно иное произведение. Не осталось и следа  от безудержного веселья, сопровождавшего читателя на протяжении всего романа «Записки Пиквикского клуба», хотя здесь также есть и смех и ирония.

В последующих  произведениях первого периода - «Жизнь и приключения Николаса Никльби» (1839), «Лавка древностей» (1841), «Барнаби Радж» (1841) - Диккенс продолжает развивать тему добра и зла.

     В начале 1842 г. Диккенс с семьей совершил путешествие в Америку, куда его  давно приглашали и где, ждали  с таким нетерпением. С этого  времени начинается второй этап творчества писателя, продолжавшийся до 1848 г. Впечатления, которые накопились за пять месяцев пребывания Диккенса в Америке, он обобщил в «Американских заметках» (1842), в письмах к знакомым и друзьям и в романе «Жизнь и приключения Мартина Чезлвита» (1843-1844).

     Письма  к Джону Форстеру и актеру Макриди, с которыми его связывала многолетняя и крепкая дружба, дают представление о том, как постепенно Диккенс освобождался от своих иллюзий в отношении Америки как оплота демократии. Он гордился приемом, который оказали ему американцы, с восторгом описывал банкеты, устроенные в его честь, великолепные парадные обеды, различные встречи в клубах и на улице. Но вместе с тем писатель не мог равнодушно относиться к существованию рабства, к культу доллара и бездуховности, которая поглотила американцев, занятых проблемами материального благополучия и преуспеяния.

     В эти годы Диккенс много путешествует (в основном по Франции и Италии), создает интересные путевые очерки, пишет новые художественные произведения, среди которых «Рождественские  повести» (1843-1846), «Домби и сын» (1848).

     «Рождественская песнь в прозе» и «Колокола» - наиболее значительные произведения Диккенса в «Рождественских повестях». Они  отражают глубокую заинтересованность писателя проблемами совершенствования  общественных отношений в период активизации деятельности чартистов.

     Значительно усложнилась повествовательная  манера писателя. Она обогатилась  новой символикой, интересными и  тонкими наблюдениями. Усложняется  и психологическая характеристика героев, расширяется функциональность речевой характеристики, дополненной мимикой, жестами, возрастает роль диалогов и монологов. Усиливается философское звучание романа. Оно связано с образами океана и реки времени, впадающей в него, бегущих волн. Совершенствуется мастерство Диккенса-карикатуриста.

Третий период творчества Диккенса открывается романом «Дэвид Копперфилд» (1850). Это рассказ о становлении писателя, однако он не должен восприниматься как автобиографический. Он очень гармоничен и по композиции, и по манере письма. Страницы, посвященные детству и юности героя, остаются лучшими в мировой литературе, ибо они дают истинную картину внутреннего мира ребенка и юноши.

     В 50-е годы формируются общественные взгляды Диккенса, связанные с  реформой образования и системы  помощи беднякам. В письмах к друзьям  он сообщает о своем намерении добиваться открытия воскресных школ для бедняков, сам руководит их открытием и помогает вместе с Булвером-Литтоном начинающим литераторам. В начале 50-х годов Диккенс сыграл роль молодого аристократа XVIII в. Уилмота в пьесе Булвера-Литтона «Мы не так плохи, как кажемся», пробовал свои силы в оперетте «Деревенские красотки», а также в комедии «Странный джентльмен», написанной им на сюжет «Очерков Боза».