Товарищество передвижных художественных выставок

Товарищество  передвижных художественных выставок (Передвижники) — творческое объединение российских художников, существовавшее в XIX веке. В эстетическом плане участники Товарищества, или передвижники, целенаправленно противопоставляли себя представителям официального академизма. Основателями общества были И. Н. Крамской, Г. Г. Мясоедов,  и В. Г. Перов. В своей деятельности передвижники вдохновлялись идеями народничества. Передвижники вели активную просветительскую деятельность, в частности, организуя передвижные выставки

9 ноября 1863 года 14 самых выдающихся учеников императорской Академии художеств, допущенных до соревнования за первую золотую медаль, обратились в Совет Академии с просьбой заменить конкурсное задание (написание картины по заданному сюжету из скандинавской мифологии «Пир бога Одина в Валгалле») на свободное задание, написание картины на избранную самим художником тему. На отказ Совета все 14 человек покинули Академию. Это событие вошло в историю как «Бунт четырнадцати». Именно они организовали «Санкт-Петербургскую артель художников» позже, в 1870 году она была преобразована в «Товарищество передвижных художественных выставок» ^[1].

Расцвет деятельности Товарищества передвижников  пришелся на 1870—1880-е годы. В состав передвижников в разное время входили

И. Е. Репин, В. И. Суриков, Н.Н. Дубовской, В. Е. Маковский,                         И. М.Прянишников, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, В. М. Максимов, К. А. Савицкий, A. M. и В. М. Васнецовы, А. И. Куинджи, П. И. Келин, В. Д. Поленов, Н. А. Ярошенко Р.С.Левицкий, И. И. Левитан, В. А. Серов, А. М. Корин, А. Е. Архипов, В. А. Суренянц,                   В. К. Бялыницкий-Бируля, А. В. Моравов, И. Н. Крамской

Мясоедов  утверждал, что успех первого  выступления должен предопределить во многом дальнейшие судьбы Товарищества, — и оказался прав. Первое общее  собрание Товарищества, которое состоялось 6 декабря 1870 года, наметило открытие выставки "15 сентября будущего 1871 года и не позже 1 октября". Но срок этот не удалось  выдержать: открылась первая выставка только 29 ноября 1871 года и закрылась 2 января нового, 1872 года. Таким образом, она была доступна обозрению немногим больше месяца. Но этот месяц имел решающее значение для оценки новой организации. Выставка сразу принесла признание, хотя выступило на ней в Петербурге лишь 16 художников, показавших 47 произведений. Уже одно это отличало ее от более обширных по количеству экспонатов академических выставок, а также хорошо известных русским художественным кругам парижских салонов, содержащих порой до трех тысяч произведений. Как же весомо должна была звучать для современников каждая картина и какой цельностью идейных и творческих устремлений должна была отличаться выставка в целом, чтобы вызвать огромный общественный резонанс, который сопутствовал первому публичному выступлению передвижников и в обеих столицах и на Украине.   

Товарищество  сплотило в себе лучших художников и скульпторов 19 века. Их деятельность дала мощный толчок для развития живописи и искусства в целом. Многие художники передвижники впоследствии преподавали в Московском Училище живописи, ваяния и зодчества.

Большую роль в развитии искусства  передвижников играл известный  исследователь искусства и критик В. В. Стасов; П. М. Третьяков, приобретая в свою галерею произведения передвижников, оказывал им важную материальную и моральную поддержку. Многие из работ передвижников были сделаны по заказу Павла Михайловича Третьякова.

Последним главой товарищества, избранным  в 1918 году, был Павел Александрович Радимов.

Для картин передвижников  были характерны социальная и классовая  направленность, реализм, граничащий с  натурализмом, трагический в целом  взгляд на действительность. Ведущими стилями в искусстве передвижников  были импрессионизм и реализм.

«Передвижники» создали глубоко самобытную, находящуюся на высоком художественном уровне, тесно связанную с жизнью народа и понятную ему живопись.

Товарищество  распалось в 1923 году. Последним главой товарищества, избранным в 1918 году, был Павел Александрович Радимов. Следует сказать, что никогда русская живопись больше не достигала таких высот, как во второй половине 19 века. После распада товарищества, качества живописи в России резко упало, и даже в лучшие годы Советской власти не смогло достигнуть прежних высот.